『スーパーカブ』 美術監督 須江信人、畠山佑貴インタビュー【後編】
両親も友達も趣味もない、「ないないの女の子」小熊。そんな彼女の単調な生活は、ふと見かけた中古のカブを買ったことで、少しずつ変わり始める――。
現在放送中の角川スニーカー文庫にて刊行中のライトノベル原作作品『スーパーカブ』。
第７回となる本取材では、引き続き美術を担当した草薙【KUSANAGI】の須江信人と畠山佑貴にお話をうかがった。
2021年6月3日（木）
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前代未聞のBGオンリー
――今回はキャラクターがいない、背景美術だけのカットが非常に多いですよね。そのような映像設計になると事前に聞いていたのですか。
須江 はい。多いし、１カットにかける尺も長いとうかがっていました。それでも、第１話の絵コンテを見たときは呆然としましたね。「これ、本気でやるんですか……」と藤井（俊郎）監督に漏らしたのを覚えています。第１話Aパート156カット中、約60カットのBG（美術）オンリーですからね。こんなの前代未聞ですよ（笑）。
――では、相当数の美術をお描きになっているのですね。
須江 じつはそうでもないんです。兼用が多いことが功を奏していて、美術の枚数そのものは、日常物として平均的な数字だと思います。
――藤井監督の「兼用BGを多くすることで、効率化を図る」設計はうまく機能していたと。
須江 そうですね。あと本番ボードの一発描きだったので、その点でも枚数は少なく済んだんですよね。
――通常であればボードはあくまで指針として描かれるもので、そのボードを規範として、実際に使用する背景を描いていくわけですよね。
須江 はい。そこを変えて、今回は実際に本編に使用するボードだけを描いたんです。BGオンリーが多いですから、気合は本番ボードだけにすべて集中しようとしていました。
――藤井監督は同ポ（同じカメラ位置、構図）表現もよく使用しますが、これも美術の負担を少なくする作業だったそうですね。
畠山 ええ。なおかつ季節がめぐる表現にも一役買っているんです。同じアングルだけど、描き方を変えることで、より季節の移り変わりを視聴者に感じさせるわけですね。この作品にとっても、いちばん大事なところですよね。
――季節ごとにどういった箇所を変えていったのですか。
畠山 移りゆく山や雲の変化には気を付けました。ただ、この作品は花があまり出てこないんですよ。その季節にしか咲かない花が描ければ、一目瞭然なのですが……とくに春から夏にかけては難しくて。空の色を変えて、夏は雲もモクモク感を出してみたり、少しだけ葉の色を変えたりしていました。
あとは……そうだ。今回コスモスアーツさんとNAMHAIさんに美術のご協力をいただいているのですが、NAMHAIさんは海外なんですよ。で、基本夏なんですよね。
――ああ。ベトナムの会社ですからね。
畠山 それもあって、秋と冬の表現がかなり難しかったんです（笑）。雪なんか、写真を送っても、実際に体験されているわけではないのでわからないんですよね。そのあたりの塩梅を説明するのにはかなり苦労しました。見ていないものは、なかなか描けないですからね……。
――なるほど。もうひとつ、今回小熊の気持ちが色づく表現のために、普段は背景も含めグレーがかった色味になっていますよね。季節感を表現するにあたって、その点はどうお考えでしたか。
畠山 美術は普通に描いていいと言われていたんですよ。あれは撮影の段階で色を落としているので。
須江 ただ、その話を最初に聞いたときは、正直少しショックでしたね。「え、色落としちゃうのか……」とは思いました。ただ、いまお話されたように、それは小熊の感情表現のために、重要となる大きな要素だったので、ボード担当者も含め納得しました。実際にとてもいい表現になっていたと思います。 ひたすらパンを作っていました
――美術面でCGを使用している箇所はありますか。
須江 ええ。うちは背景会社なのですが、かなり3Dに力入れている会社なんです。何回も登場する場所については、3Dレイアウトさえしっかりしていれば、背景もそこに引っ張られてクオリティが上がりますし、形とパースが保証されているのは大きいですからね。藤井監督にも「モデルを作ってレイアウトを取りますよ」とお話しました。椎ちゃんのお店（BEURRE）と学校の駐輪場、教室は3Dモデルを使用しています。
――では、同じく3Dモデルで作った教室について、こだわりなどありましたか。
須江 ううん。教室は作画の関係上、どこの制作会社さんも作ろうとなるんです。だから、「また教室ですか」みたいな感じではありましたね。
――（笑）。甲府一高の職員室も同じく3Dなのでしょうか。
畠山 あれは手描きですね。職員室は写真をもとにしています。これは物量勝負なところがあって、今回の方針である「形を捉える」とは少し違ってきてしまうのですが……机周りの小物を抜いてしまうと全然印象が変わるんですよ。だからそこは極力再現していました。
畠山 スーパーおの、コメリ、アップガレージなんかが該当しますね。しかも小熊が商品を見たりするから、周りもちゃんと描いておかないといけなくて（笑）。
畠山 ああ、そうですね。広告やチラシをいっぱい置いておけばそれっぽく見えるので、そのあたりのディテールは色を使ってしっかり表現しています。
須江 この考え方は自然も同じなんです。基本的にはシルエットを大事にして、遠景、中景、近景で表現の仕方を変えるんです。
畠山 レイアウトが来たときに、どの見え方にそれぞれするかを考えています。「ここは見えていたほうが気持ちいい」といえるポイントがあるんですよ。 実在しても線から起こす
――建物が全体的に古いように感じました。
畠山 たしかにそうですね。ロケハンを活かしているからともいえますし、生活感を出すために、あえてポイントで汚したりもしています。道路のタイヤ痕なんかは、かなり出る頻度が多いですからがんばりました。白線の削れ具合や、側溝を実際の大きさに合わせたりと、味があるようにしています。
須江 「そうそう、昔はこんな感じだった」感を入れ込んでいます。ほとんど写真のままではあるのですが、懐かしい感じのする職場で。でも、数カットしか出てこないんですよね……。
――道路にしても役場にしても、今回は基本実景がもとになっているわけですが、それでも美術設定（線画で描かれる美術の設定）は起こされたのですね。
――制作を終え、あらためて美術作業を振り返ってみていかがでしたか。
須江 藤井監督はたいしたものだと思いました。個性の強い監督だと、高い位置からでしか物を言わない方もいらっしゃるんです。でも、藤井監督は「楽しい現場にしないと」というお考えがあったので、やりとりの塩梅はとてもよい感じにできたと思います。そのうえで反響もあって、結果も出しているわけですし。けして派手ではないですが、わかる人に伝わっていく。そんな作品なんでしょうね。先日ツーリングに行ったときにも「いいよ、『スーパーカブ』」なんて言われて、それはうれしい経験でしたね。
畠山 自分は仕事と関係なく、個人的に地元の絵を描いたりしているんです。そういうことがけっこう好きな性分なんですね。今回は仕事でも似たようなことができた気がするんです。あまり派手な色使いにせず、自然な町並みを表現していく。そんな作業はやりやすくて楽しかったですね。
自分はファンタジーだったり、血みどろのドロドロしたものだったり、さまざまな作品に携わっているのですが……。『カブ』をやるときだけは、実家にいるようなテンションをもって臨めました。そんな作品は『カブ』がはじめてだったんです。
●放送情報
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●配信情報
【地上波先行配信】 dアニメストア 4月7日(水)から毎週水曜日23:30～
公式サイト
https://supercub-anime.com/
